El Estado francés exige a la plataforma una retribución económica para financiar la producción audiovisual local y mantiene restricciones para el estreno inmediato de películas en streaming. La disputa se centra en los plazos entre la sala y la plataforma y en el destino de los fondos.
El Gobierno de Francia mantiene una negociación con Netflix y otras plataformas de streaming sobre el tiempo que debe transcurrir entre el estreno de una película en salas y su disponibilidad en los servicios digitales. Además, exige a las empresas una retribución económica para financiar la producción audiovisual local.
Para operar en Francia, Netflix aceptó reglas que la obligan a destinar un porcentaje de sus ingresos a reinvertir en la industria audiovisual del país. En 2017, la empresa presentó en el Festival de Cannes dos películas en la competencia oficial: Okja, de Bong Joon-ho, y Los Meyerowitz, de Noah Baumbach. En la primera conferencia de prensa del jurado, su presidente, Pedro Almodóvar, declaró que no se premiarían películas destinadas al streaming. A partir de ese episodio, se estableció un compromiso: antes de pasar al streaming, una película debe estrenarse en salas de Francia.
En el mercado francés, los plazos entre el estreno en cines y la llegada al streaming varían según la plataforma. Disney tiene una ventana de 9 meses, mientras que Netflix dispone de 15 meses. Canal+, empresa local, cuenta con 6 meses. Estos plazos se calculan en función del monto que cada compañía invierte en la industria local: a mayor inversión, menor tiempo de espera. Netflix sostiene que, en términos porcentuales, inyecta menos dinero que otras empresas, pero en términos absolutos su aporte es mayor, alrededor de 250 millones de euros.
El Estado francés añadió una nueva imposición: que la mayoría de esos fondos se destine a animación, documentales y espectáculos en vivo. Netflix y Amazon argumentan que no solo se las obliga a disponer de sus ganancias de una manera particular, sino que además el Estado define qué contenidos producir. Ambas empresas plantean un conflicto con la libertad de expresión y la libertad de negocios.
El mercado de salas francés es uno de los más grandes de Europa. Más de cuatro de cada diez entradas vendidas en Francia corresponden a películas francesas. En 2025 se vendieron 157 millones de entradas, frente a 200 millones en 2019, antes de la pandemia. El promedio de tickets por habitante fue de 2,2 en 2025, cercano al de Estados Unidos. El negocio de Netflix en Francia factura alrededor de 1300 millones de euros anuales.
La disputa no se limita al dinero. Para muchos actores del sector, Netflix es el principal competidor de las salas. El argumento central para oponerse a que la empresa comprara Warner Bros. era que erosionaría el negocio de las salas en beneficio de las plataformas. Existen rumores de que la firma adquiere ciertas películas con potencial para salas pagando una suma mayor al valor de sus derechos para que vayan directamente al streaming.
Mientras las negociaciones continúan, las recaudaciones de las salas durante 2026 muestran un crecimiento sostenido. El futuro del ecosistema audiovisual no parece resolverse únicamente por decreto o algoritmo corporativo, sino también por la decisión del espectador de comprar una entrada.